「見たことがないゲーム」新規IP構築術　0→1発想と100に広げる現場力

外山 圭一郎 大倉 純也 Toyama Keiichiro Okura Junya Bokeh Game Studio Bokeh Game Studio CEO / Creator CTO / Game Designer 2

外山 圭一郎 Toyama Keiichiro Bokeh Game Studio CEO / Creator 『サイレントヒル』 1999 KONAMI 『SIREN』シリーズ 2003～ Sony Interactive Entertainment 『GRAVITY DAZE』シリーズ 2012～ Sony Interactive Entertainment 『野狗子: SLITTERHEAD』 2024 Bokeh Game Studio 3

0→1：創造の方法論 3つの柱 ● ゲームシステム（メカニクス） 優位的差別化 ● アートワーク（ビジュアル、サウンド） × 新規性 ● 設定、ストーリー（今でいうナラティブ）

0→1：創造の方法論 『サイレントヒル』のケース ● 見えない恐怖 霧と闇のライティングシステム ● ノイズ＆インダストリアル表現 デヴィッド・リンチからの影響 ● モダンホラーの世界観 スティーブン・キングからの影響

0→1：創造の方法論 テーマは『闇の恐怖』 ● 制約の中の創造 ● トレードオフ

0→1：創造の方法論 『SIREN』のケース ● 群像劇形式と「視界ジャック」システム 個々の視点から描かれる大きな異変 ● 湿度感のある日本的ビジュアル 実写を取り入れたフェイシャル表現 ● 土着、民俗学ホラー 小説『屍鬼』、諸星大二郎作品等の影響

0→1：創造の方法論 『GRANITY DAZE』のケース ● 重力操作アクション 自由な空間移動、縦のオープンワールド ● バンドデシネ風のアートスタイル メビウス作品の影響 ● コミックヒーロー的世界観 マンガ、アメコミ、特撮

0→1：創造の方法論 「新規性」の宿命 ● 伝える難しさ ● 続編で薄れる刺激

大倉 純也 Okura Junya Bokeh Game Studio CTO / Game Designer 1996年にゲーム業界へ。小さなゲーム会社からスタート。 プランナーからディレクターへ。その後外山と合流。 『SIREN』シリーズ 2003～ Sony Interactive Entertainment 『GRAVITY DAZE』シリーズ 2012～ Sony Interactive Entertainment 『野狗子: SLITTERHEAD』 2024 Bokeh Game Studio 10

1→100：実現の方法論 『SIREN』のケース ⚫ 敵の屍人の細かい設定 どういう見た目、設定、動きをしたら怖いか、死んでも生き返る ⚫ どんなシチュエーションを用意したらエモいか 病院、学校は鉄板だよね ⚫ 謎解き 冷凍庫に濡れタオル凍らせて……

1→100：実現の方法論 『SIREN』のケース ⚫ コアメカニクス「視界ジャック」を全ての中心に → 戦闘、謎解き、探索などの遊び ホラー演出にも組み込む ⚫ 「怖い」ホラーゲームを作りたい → 麻痺してよくわからなくなった けど、怖いらしいのでok。 ⚫ これらの組み合わせがSIRENのナラティブ(体験)に

1→100：実現の方法論 『GRAVITY DAZE』のケース ⚫ 企画立ち上げや開発経緯が特殊 ⚫ アジャイルの導入

1→100：実現の方法論 最初は2.5Dのパズルアクション ↓ 3Dのアクションにできるんじゃない？

1→100：実現の方法論 ⚫ PCの周囲の重力方向を変える （コアコンセプト） ↓ ⚫ 見えてきた「爽快感・疾走感」 ・空に落ちる ・壁に立つ、走る

1→100：実現の方法論 いきなりターゲットハードが変更！ PS3 → PSVITAへ

1→100：実現の方法論 チーム規模が大きくなり本格的な開発に ゲームの根幹の整理 ↓ 概ね形が定まる この時点で残り1年半くらい

1→100：実現の方法論 『GRAVITY DAZE』のケース アジャイル（スクラム）

1→100：実現の方法論 アジャイルの「スクラム」という手法 ⚫ 「バックログ」というToDoリストがある ⚫ 6名程度の班を沢山作る ⚫ ToDoを元に2週間程度の短期スケジュールで実行 ⚫ 2週間後、成果をレビュー ⚫ 計画や進め方の問題点を改善 ⚫ ↑をひたすら繰り返す

1→100：実現の方法論 『GRAVITY DAZE』のケース ⚫ 企画立ち上げや開発経緯が特殊 ⚫ アジャイルの導入

0→1：創造の方法論 『野狗子: Slitterhead』のケース ● 憑依を使ったアクションシステム 強力な個に数で対抗 ● 90年代香港を彷彿とさせる風景 ウォン・カーウァイ映画、九龍城塞 ● 青年誌コミック的SFホラー サバイバル、能力バトル、タイムリープ

0→1：創造の方法論 顕著になった課題 ● 膨大なタイトル数と細分化 ● ブロックバスター系が求める、安定、安心感 ● 新規性、チャレンジ重視はインディゲームへ

1→100：実現の方法論 「1→100」の考え方について ⚫ コア作り（簡単な骨組み） ⚫ コアをチームで膨らましていく方法

1→100：実現の方法論 コア作り（簡単な骨組み） 「コアメカニクス」とエモい発展例の提示 GRAVITY DAZEでは、基本的な重力操作 → 周囲の物や人、敵も巻き込まれて落ちる 野狗子:Slitterheadでは、 憑依システムやバトルシステムの基礎 → 自分は痛くないからガンガンモブを犠牲にしても良い

1→100：実現の方法論 コアをチームで膨らましていく方法 コンセプトドキュメント作成 ⚫ このゲームのいい所は何？ ⚫ どういった体験を求めている？ ⚫ 主にどんなシステム構成で、 それぞれどういう狙いで作っていく？

1→100：実現の方法論 1→100まとめ

0→1創造 と 1→100実現 まとめ 「チーム」の強み ・アイデアは形にできなければ意味がない ・「会社」の制約はブランドカラーに

0→1創造 と 1→100実現 まとめ 「パワーのトレードオフ」から 「コストのトレードオフ」 ● 表現力が有り余る最新ハード ● 「意図的な欠落」の演出

0→1創造 と 1→100実現 まとめ マーケティングを織り込んだ企画立案 ● まずは認知から ● 価値の創造

0→1創造 と 1→100実現 まとめ 最後に 画像引用 『サイレントヒル』 KONAMI 1999 『SIREN』 Sony Interactive Entertainment 2003 『GRAVITY DAZE/重力的眩暈：上層への帰還において、彼女の内宇宙に生じた摂動』 Sony Interactive Entertainment 2012