横山博 ピアノリサイタル 公式プログラム（2026年1月18日 三鷹市芸術文化センター 風のホール）モートン・フェルドマン

FELDMAN 100 — Hiroshi Yokoyama Piano Recital Hiroshi Yokoyama Piano Recital Mitaka City Arts and Culture Center Concert Hall Sunday, January 18, 2026 Presented by Office Zero Japan & NAC

表紙使⽤作品：トサキ エイイチ BCD 30″ ] 60

モートン・フェルドマン⽣誕 100 年記念演奏会 演奏曲⽬ 横⼭博ピアノリサイタル 4 分 33 秒* ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・ ジョン・ケージ 第 1 楽章 30 秒 第 2 楽章 2 分 23 秒 第 3 楽章 1 分 40 秒 *1953 年ジョン・ケージによるグラフィックバージョン 本プログラム内の縦線は、ジョン・ケージが書いたものの中で現存する最も古い スコアに⾒られる表記を参照したものです。 バニータ・マーカスのために ・・・ モートン・フェルドマン [演奏持続時間約 75 分] 使⽤ピアノ：ニューヨークスタインウェイ D（1994 年製） 会場：三鷹市芸術⽂化センター ⾵のホール ⽇時：2026 年 1 ⽉ 18 ⽇（⽇）19:30 開演 後援：公益財団法⼈三鷹市スポーツと⽂化財団 ⼀般社団法⼈ 全⽇本ピアノ指導者協会（ピティナ） 協⼒：ペルシア絨毯ギャラリー 有限会社 永商 共催：オフィス・ゼロ・ジャパン／中⽬⿊アートセンター

60 ] 空間化される時間 横⼭博 次の⽂章は、2020 年 1 ⽉ 11 ⽇、豊洲シビックセ ンターホールにて「4 分 33 秒」と「バニータ・マ ーカスのために」を演奏したピアノリサイタルの ために書いた解説原⽂を、そのまま再録したもの です。今回、OpenAI 社の ChatGPT-5.2（思考の拡 張＋ウェブ検索）に点検を依頼し、本⽂中の[注]番 号に対応する注記を右余⽩に添えました。

[注 1] 「作品が滅多に公開演奏さ れない」は⼀般化が強い。少なく とも《4 分 33 秒》⾃体は世界的に 頻繁に取り上げられるレパート リーとして論じられる。 諸々の芸術分野、ポップカルチャーなどに影響を 与え、また、⾃然科学の領域でも語られることの多 いアメリカの作曲家ジョン・ケージですが、その作 品が滅多に公開演奏されないことでも有名です。 [注 2] 「⼊りしました」は誤植（紙 ⾯で直すなら「⼊りました」 ）。 [注 1] 完全な沈黙を体験しようとジョン・ケージは ハーバード⼤学の無響室に⼊りしました。[注 ２] [注 3] ケージは無響室で「⾼い⾳ ／低い⾳」を聴き、技術者から「神 経系／⾎流」と説明されたと回想 している。 ⼀⽅で、批評家 Kyle Gann は⾼い ⾳を「⽿鳴り（tinnitus）」とみる の が ⾃ 然 だ と 述 べ 、 Seth KimCohen も⾳響の知⾒から「神経系 の⾳」は疑わしく、⽿鳴りの可能 性を挙げている。 ⾳から遮断されたはずの⽿に聴こえてきたのは、 「⾎液の流れる⾳」と「神経系統の⾳」という⼆種 類の⾝体内からのノイズでした。[注３] 命の⾳を 聴いたケージは「沈黙は存在しない」という認識に ⾄り《４分３３秒》を作曲したとされています。 ⼀⽅、モートン・フェルドマンは、視覚芸術を⾳楽 に変換することを試みていました。フェルドマン [注 4] 「抽象表現主義画家の制作 助⼿」 ：裏取りが難しい断定。複数 の伝記的記述では、若い頃から⻑ く家業（⼦供服／コート⼯場）で 働いていたことが強調される。本 ⽂は維持しつつ、注で「要出典（伝 記と齟齬の可能性）」と明⽰する と事故が減る。 は若い頃、抽象表現主義画家の制作助⼿をした経 験があり、キャンバスの⾯積と、⾳楽作品の持続時 間を関連付けていました。[注４] 美術作品で「⼤き な作品」は、⾳楽作品に置き換えると「⻑い作品」 になるだろうと考えるようになりました。フェル ドマンと交流のあった抽象表現主義画家、マーク・ ロスコ[1903-1970]もまた、巨⼤な作品を多く制作 しました。ロスコの作品を、⽇本では千葉県佐倉市 《シーグラム壁画》と呼ばれる、横幅 4.5 メートル に及ぶ絵が薄明かりの部屋に 7 点展⽰されておコ 2ʹ23″ にある川村記念美術館で⾒ることができます。

60 ] に及ぶ絵が薄明かりの部屋に 7 点展⽰されており、 その薄く何層にも塗り重ねられた⾚茶⾊の絵肌は、 乾いた⾎を思わせます。深い内省を促すその絵画群 は、視覚芸術の枠組みを超え、ひとつの空間芸術イ ンスタレーションとなっています。[注５] フェルドマンは、1984 年ドイツのダルムシュタッ トでの講演会で、⾃⾝の作品と絨毯との関係を述べ ています。 「私は、 『絨毯(ラグ)』から⾳楽のアイデアを得たの です。天然の野菜で染められた伝統的な絨毯には、 アブラッシュと呼ばれる⾊ムラがあり、微細な⾊調 を備えています。仄かにグラデーションとなった、 微かな光を、そこには⾒ることができるのです。絨 毯と、⾳、⼆重の感覚を持って、どうしたらそれを ⾳楽にできるのか。あの深く精妙な⻘は、⼀度染め ただけでは出すことができません。何度も、何度も、 染め直す必要があるのです。屋外に出た⼥性たち が、時間をかけて、注意深く染め直し、そしてまた 染め直すという作業を繰り返すのです。作業を⾏っ ているその⾳が、私の作品のアイデアの⼀部となっ ています。 」 [注 5] 川村記念美術館は 2025 年 3 ⽉ 31 ⽇で閉館し、所蔵品は東 京・六本⽊の国際⽂化会館へ移 転、ロスコ《シーグラム壁画》7 点 は同館敷地内の新⻄館（建設中） に設けられる「Rothko Room／ロ スコ・ルーム」（設計：SANAA） で展⽰再開が⾒込まれるため、本 ⽂の「佐倉で⾒ることができる」 は 2020 年当時の状況を指す。

《バニータ・マーカスのために》の出版にあたって、 [注 6] CD の「74 分」：初期 規格はしばしば「74 分 33 秒」として説明され、技術的 経緯（PCM 記録・規格決 定）を当事者が詳述してい る。本⽂の「74 分」は“概 数”として扱うのが安全。 フェルドマンは次のようにコメントしています。 「リズムという⾔葉の代わりに「リズミカルにする “rhythmicize”』という⾔葉を使いたいと思います。 この作品は、主に 3/8 拍⼦、5/16 拍⼦、2/2 拍⼦の [注 7]「CD で連続再⽣でき ないようにした」は推測とし て⾯⽩いが、裏付けがないの で注で「根拠なしの仮説」と 明確化推奨。 パターンで構成されています。メーター（拍⼦、⾳ の⻑さ）というものを、ひとつの作図法として⽤い たのです。その結果、メーターと時間の関係は、作 品の持続時間として現れました。 」 [注 8] 「SP レコード最⼤ 5 分」：78 回転の標準的な収録 時間は“約 4 分半/⾯”などと 説明されるが、盤サイズ（10 吋/12 吋）で幅がある。 「《4 分 33 秒》は 5 分制限を意識 した」は魅⼒的な対⽐だが、 これも“断定ではなく連想”と して扱うのが安全。 1982 年にコンパクトディスクが発表された当初、 その最⼤収録時間は 74 分でした。[注６]《バニータ・ マーカスのために(1985)》の演奏時間は 75 分とさ れています。CD では連続再⽣ができないよう演奏 時間を設定したのでしょうか。[注７] SP レコードの 最⼤収録時間５分を超えないように作曲された《４ 1ʹ40″ 分３３秒》とは対照的です。[注８]

横⼭博 よこやま・ひろし 1981 年 6 ⽉ 30 ⽇⽣まれ。ジョン・ケージ《ソナタとインターリュード》、モートン・フェルドマン 《バニータ・マーカスのために》のアルバムは、欧⽶で話題を呼び、Apple Music や Spotify で再⽣数 記録を伸ばし続けている。ECRIT-O 誌は「史実に基づいた横⼭の演奏が、アメリカ実験⾳楽を刷新し た」と評している。⽇本⼤学芸術学部卒業（芸術学部⻑賞受賞）、グラスゴー⼤学（イギリス）⼤学院 ⾳楽学クラスに参加し、スマラノ・オルガン・アカデミー（イタリア）修了。⽇本バッハコンクール 全国⼤会審査員、⽴教⼤学合唱団トリニティコールピアニスト、カトリック松が峰教会オルガニスト。 オフィス・ゼロ・ジャパン代表。 詳細後報 2 枚組 CD HIROSHI YOKOYAMA PIANO RECITAL CD1 ジョン・ケージ プリペアドピアノのための「ソナタとインターリュード」 全 20 曲 [ 68:14 ] 使⽤楽器：ニューヨークスタインウェイ B CD2 モートン・フェルドマン 本⽇演奏曲 「バニータ・マーカスのために」 [ 74:31 ] 2020 年豊洲シビックセンターでのライヴ録⾳ 使⽤楽器：ファツィオリ F278 限定価格 \3,000（税込） 他

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Cover image Title: BCD_Flow II_5DS_12 Eiichi Tosaki@BCD [BCD stands for Bimanual (Two-hand) Coordination Drawing]